卢卡.瓜达格尼诺作为欧洲影坛新一代导演的代表，迄今为止一共导演并制作了三部比较有影响力的电影作品，而且都取得了业内良好的声誉。他的作品一直尝试对人的爱情世界和人际伦理关系进行讨论，相关的电影符号的要素在他的电影作品中结合其主题与风格也有比较贴合的结合运用。 笔者通过对“电影符号学”的分析后了解到，电影符号的展现和电影导演本身创作的语言方式和作品结构设置是息息相关的。比如德国的表现主义电影就是导演通过作品影像的符号化表达去刻画人物内心，摒弃了单纯的对拍摄对象形式的摹绘，而且往往使用现实扭曲和抽象化的技巧突显作品恐怖的意境，因此，电影中的符号从这个定义上来说是一种抒情或者叙事的某种要素环节。 第一章简述电影符号学发生和开端，在理清西方几位重要的符号学家的理论脉络中给出电影符号学的定义，论述在该导演作品中用符号学去分析的可能。第二章具体说明导演作品中的符号美学的特点。第三章主要使用电影主题内容分析等相关符号学方法，通过对卢卡.瓜达格尼诺电影中所表现出的象征、隐喻以及相关电影特性，对重要作品进有针对的探讨,并进一步从镜头语言角度分析卢卡.瓜达格尼诺电影中符号元素的表现特征。第四章通过对审美价值、审美特征以及局限性的角度对卢卡.瓜达格尼诺电影符号美学进行分析。囿于个人的能力,文章尚存在着一些不足与缺憾,但笔者深信本文会对卢卡.瓜达格尼诺的电影分析研究具有一定的意义。 卢卡.瓜达格尼诺作为欧洲影坛新一代导演的代表，迄今为止一共导演并制作了三部比较有影响力的电影作品，而且都取得了业内良好的声誉。他的作品一直尝试对人的爱情世界和人际伦理关系进行讨论，相关的电影符号的要素在他的电影作品中结合其主题与风格也有比较贴合的结合运用。 笔者通过对“电影符号学”的分析后了解到，电影符号的展现和电影导演本身创作的语言方式和作品结构设置是息息相关的。比如德国的表现主义电影就是导演通过作品影像的符号化表达去刻画人物内心，摒弃了单纯的对拍摄对象形式的摹绘，而且往往使用现实扭曲和抽象化的技巧突显作品恐怖的意境，因此，电影中的符号从这个定义上来说是一种抒情或者叙事的某种要素环节。 第一章简述电影符号学发生和开端，在理清西方几位重要的符号学家的理论脉络中给出电影符号学的定义，论述在该导演作品中用符号学去分析的可能。第二章具体说明导演作品中的符号美学的特点。第三章主要使用电影主题内容分析等相关符号学方法，通过对卢卡.瓜达格尼诺电影中所表现出的象征、隐喻以及相关电影特性，对重要作品进有针对的探讨,并进一步从镜头语言角度分析卢卡.瓜达格尼诺电影中符号元素的表现特征。第四章通过对审美价值、审美特征以及局限性的角度对卢卡.瓜达格尼诺电影符号美学进行分析。囿于个人的能力,文章尚存在着一些不足与缺憾,但笔者深信本文会对卢卡.瓜达格尼诺的电影分析研究具有一定的意义。

Luca.guadalupe.nino, as the representative of the European film industry a new generation of director of director and make three so far more influential film work, and have achieved good reputation in the industry. His works have always tried to talk about the human love world and interpersonal ethics. The elements of the film symbol are combined with the theme and style in his films. Through the analysis of "film semiotics", the author learned that the expression of the film symbol and the language style of the film director's own creation are closely related to the structure of the works. Works such as German expressionist film is directed by the image of the symbolic expression to depict characters inside, abandoned the pure form of the subject when copying, and often use reality distortion and abstract techniques to highlight works of artistic conception of terror, as a result, the symbol in the movie from this definition is a kind of sentiment or narrative of some elements. Semiotics and start the first chapter briefly describes films, in cleaning up several important western theoretical contexts of semiotics in the definition of film semiotics, this paper in the director works with semiotics to analyze. The second chapter describes the characteristics of the symbolic aesthetics in the director's works. The third chapter mainly use movie theme, content analysis and relevant semiotics by luca melon of nino shown in the movie, metaphor and the symbol of features and related films, to have to discuss important work. The fourth chapter further analyzes the characteristics of symbol elements in lukaguadagino film from the perspective of lens language. The fifth chapter analyzes the aesthetic value, aesthetic characteristics and the limitations of the lukaguadagino film symbol aesthetics. However, the author believes that this paper will be of great significance to the Luca guadalupe, nino and research of the film.